这篇文章要写两个系列，也许更多，因为要谈的内容范畴跨度很大，不过都与蓝色相关。这就像蓝色本身一样，波长范围很广，即使在人类肉眼可见的范围内，波长（spectrum）也横跨在nm到nm之间。

（注：实际上在光学研究领域，不用纳米表示波长，而用‘埃’（?），这是纪念瑞典物理学家AndersAngstrom（安德斯·埃格斯特朗）而设立的专门计量原子、量子、光子等超显微结构的长度单位。因为我们看到的‘光’和‘色’其实并不是有一段叫做‘光’的物质存在在那里，而是光子（photon）的波粒二象性所呈现出来的状态。关于这部分的相关物理学的内容就此打住，说多了，会露怯了。在所有的自然学科领域，物理学是我最薄弱的一项。MyscientificstrengthslienotinPhysics.）

Grace分享的来自墨尔本NGV的澳洲原住民树皮染画

围绕在我们周围的蓝，是这样神秘。

写这篇文章其实不在我最近的书写计划内，完全是一种激情写作。事情源于昨晚（7月12日）我们澳中同学会的历史群在讨论靛蓝（indigo）、宝石蓝（sapphire）、天青蓝（lapislazuli）和蔚蓝（azure）。一位学长Grace发了一组参观墨尔本的维多利亚国家美术馆（NGV-NationalGalleryofVictoria）的照片，是澳洲原住民（Aboriginals）的树皮染画艺术。引用她的话“每幅画都是一个故事一段历史，一个传奇一个传说。非常美好。”

Grace分享的来自墨尔本NGV的澳洲原住民树皮染画

这些画勾起了我对澳洲的回忆——我的房东老太太LaineLanridge特别喜欢蓝色，尤其喜欢那种取自天然植物汁液做染料的靛蓝indigo，她送给我一本书ErnabellaBatiksintheHilliardCollectionoftheNationalMuseumofAustralia，讲的就是艺术家WinifredHilliard对澳洲原住民部落Ernabella的树皮染画艺术32年的研究，把这些图案以及色彩搭配应用到布料蜡染（Batiks）的历史。Laine对靛蓝的蜡染艺术非常着迷，她还在去印尼旅游期间小住在那里个把月在，潜心学习靛蓝indigo的制作以及蜡染艺术。所以，我对靛蓝还是比较熟悉的，而且自己本身是学习植物学的，对这一天然染料也不陌生。

艺术家WiniffredHIlliard和她的蜡染

我告诉群里的也喜欢蓝色的小然Sally，这个就是indigo靛蓝。Sally说“呀！没想到青花瓷中的蓝是indigo!”过了一会儿，群里毕业于墨尔本皇家理工艺术系目前在上海做珠宝设计的Aminah说“珠宝商眼里的indigo是这样的”，并且，附带了一张照片。生活在墨尔本的Ann发了两张照片：是不同时间段墨尔本的天空：一张蓝得深邃，一张蓝得悠远。从不熬夜的我，因为要休息就没有继续参与话题的分享。但是，今早，我决定写一篇文章，关于各式各样的“蓝”。

可见光在整个波谱中的位置和比例

先说靛蓝indigo，在年之前德国化学家阿道夫·冯·拜耳（AdolfVonBayer）和柯·霍伊曼（K.Heuman）发明化学合成靛蓝之前，这一天然染料在东西方的文化中都有取用。不是应用，是取用，因为这种染料取自植物，而且在人类文明早期以及后续很长的一段历史时期，居住在不同地域的人从不同的植物就地取材获取靛蓝染料。例如：

1.爵床科的马蓝

2.蓼科的蓼蓝

3.十字花科的菘蓝（中药‘板蓝根’就是菘蓝的根，菘蓝的叶子入药即为中药‘大青叶’）

4.豆科的木蓝（此为一大属，下辖众多亚属和种，均可提取天然靛蓝染料）

怀特校区UrrbraeHouse附近蓝色鼠李花

这些植物生长在不同的地貌环境和气候环境，南北遍布，东西皆有，全球分布。只不过有的植物靛蓝、异靛蓝、色胺酮、青黛酮的含量高一些，有的低一些，作为染料使用后色差、色彩饱和度、色彩稳定性持久性有所不同。鉴于这些原因，有的植物作为靛蓝染料就被利用的好一些，有的就差一些。在得天独厚地拥有好的靛蓝植物资源的社会群落，靛蓝文化发展得就好一些，例如中国云南少数民族，东南亚以及南亚的社会群落。

这就是为什么我们可以看到来自中国云贵川，以及印尼、泰国、马来西亚以及印度南部的大量蜡染工艺。同样,澳大利亚原住民（aboriginals）各个部落例如上面提到的Ernabella使用的也是取自植物的天然染料——靛蓝indigo。靛蓝的化学成分主要是吲哚类和酮类，属于天然有机化学物质，对天然纤维，如棉花织物、树皮（富含木质素结构）等物质的表面附着力强，可以染色固着。蜡染织物和树皮染画上所呈现的蓝即为“靛蓝”indigo。

那么，我们的珠宝设计师Aminah展示的珠宝的蓝色是不是靛蓝indigo呢？正如小然Sally说“看上去像碧波的颜色”。是的！Aminah所展示的珠宝的颜色不能称为‘靛蓝indigo’，而是“碧蓝azuregreen”，英文里还有一个单词‘aquamarine’，也是描绘‘碧波’的颜色。这个单词也是我的房东老太太Laine教我的，这种颜色也是她带我到Glenelg海边的时候指给我看的，那是我第一次看到大海有如此纯净的碧蓝色，从此不曾忘记。

阿德莱德Glenelg海滩（GlenelgBeach）

Aminah所展示的宝石的碧蓝azuregreen是无机化学物质碱式碳酸铜在宝石不同切面以及切割角度下，混有折射和反射光之后的色彩，层次丰富，富于变幻。这是一种无机化学物质的天然染料，古埃及人用作蓝色染料。当没有多重切面对光加以折反时，就是azure蔚蓝。更进一步的，如果这种矿石呈粉末状，则呈现孔雀绿的颜色，所以碱式碳酸铜还有一个名字叫做‘孔雀石’。粉末状物质对光线的吸收非常强，无法形成多角度多层次的折射反射光线。所以，同样含碱式硫酸铜这一无机物，晶体矿石状态下就会呈现迷人的光辉，而以粉末状态下就是优雅静谧的孔雀绿和孔雀蓝。

Aminah展示的宝石

其实，孔雀绿和孔雀蓝接近青花瓷的蓝色基调，所以，青花瓷上的蓝不能称为‘靛蓝indigo’，而称为‘天青蓝lapislazuli’。青花瓷的染蓝原料来自多种矿石，如回青、浙青、石青、苏莱曼青等，百度一下可以获得更详细的信息，这里不多谈。不同的矿石产地不同，所含矿物质的差异便是不同色泽的‘青蓝’的原因之一。当然，青花瓷的‘青蓝’还来源于不同烧制工艺和温度，这里也不展开。只不过要理解，这些原料也都是无机化学物质。而且‘天青蓝lapislazuli’只是‘青蓝’的一种，不可以概括整个青花瓷的‘蓝’。同样，这种无机矿物染料可以追溯到公元前古埃及人对它的使用，天青蓝lapislazuli的化学实质是一种螯合有硅酸铝盐的硫代硫酸钠天然复型矿物，在这里就不写它的化学分子式了。看看图片有一个直观认识即可，它不像孔雀石碱性硫酸铜那么简单而且广为人知。

天青蓝lapislazuli的图片

我之所以知道这些矿物学的知识是因为我喜欢逛博物馆。年到旧金山时，在那里的自然博物馆买了一本书Gems，书中介绍了各种宝石的理化性状、矿晶构成、产地以及在人类文明史中的追溯，正如这本书的副标题TheWorldinYourHand——一书在手，尽知天下。

好了，今天这篇文章就写到这里，算是为我们群里的讨论留下一篇日记，也补充一些内容。文章开头我说过“这篇文章要写两个系列，也许更多”。所以关于蓝色，关于这个题目还会有下一篇，我将介绍“天芥紫”和‘薰衣草蓝’，谈谈这两种蓝与疾病相关的内容，特别是与-年大流感相关。

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阿德莱德朱莹（AdelaideYingZhu)于年7月13日

References

1.Kaus,D.,ErnabellaBatiksintheHilliardCollectionoftheNationalMuseumofAustralia,NationalMuseumofAustralia,,Canberra.

2.Bonewitz,R.L.,NatureGuideGemstheworldinyourhands,,NewYork.