前言

遇到这样一个问题:秦观的词很雅丽，他有没有像柳永那样的“俚俗”之作？试举一例？

俚俗，有两个意思，一个指民间、世俗；例如赵翼在《瓯北诗话·卷四》中，评价白居易写《长恨歌》的时候，说：

此必无之事，特一时俚俗传闻，易于耸听。

另外，意思是鄙俗、粗野。

柳永的词中，有不少被认为俚俗之语。其实很多词人都有些俚俗之语，宫体诗、花间词中比比皆是。在苏门弟子中，黄庭坚就有不少俚俗之作。

不过，秦观曾经因为一首词曾经被苏轼调侃。

一、苏轼笑话秦观学柳七作词

秦观是苏门四学士之一，深得苏轼喜爱。秦观有个绰号“山抹微云秦学士”，来自于他的名作《满庭芳·山抹微云》。但是苏轼看到这首词后，却说秦观学习柳永作词。

宋·黄昇　《唐宋诸贤绝妙词选花庵词选》中记载：

后秦少游自会稽入京，见东坡，坡云：“久别当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。”秦逊谢，坡遽云：“不意别后公却学柳七作词。”秦答曰：“某虽无识，亦不至是，先生之言，无乃过乎？”坡云：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服，然已流传，不复可改矣。

销魂当此际，出自秦观《满庭芳》下片换头处：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

晚唐浪子诗人，杜牧有名句云：十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。秦观用此典故，又有“罗带轻分”等语，因此被苏轼调侃，说他学柳永填词。

秦观不服气，但是被苏轼点出以后，却有点理屈，因为下片的确柳永的词风。

秦观未必有此意，但是读者未必无此意。

而且这首词已经流传很广，秦观虽然惭愧，却不能更改了。

二、柳永艳词中的销魂

苏轼指出：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？秦观无言以对。

我们看看柳永词中的销魂，是怎么用的。

《木兰花》，坐中年少暗消魂：

虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。坐中年少暗争问青鸾家远近。

蒋捷有虞美人词云：少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。即柳永词中所写的场景吧？

柳永另有《倾杯》，写男女之间的离情别绪：

离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。

柳永俚俗之词，大多写男女之间的柔情蜜意。在士大夫眼中，难免有些碍眼。

三、秦观与柳永其他词中的销魂

销魂，未必一定是艳词，柳永的《诉衷情令》也是写闺情，但是并不香艳：

一声画角日西曛。催促掩朱门。不堪更倚危阑，肠断已。年渐晚，雁空频。问无因。思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。

秦观有《玉楼春》类似：

狂风落尽深红色，春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。岂知一夕秦楼客，烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂，柳外飞来双羽玉。

这两首词，都是写闺情，思念远方的情人。古人作闺情诗词，往往另有寄托，用来抒发人生的失意，未必真得是写男女之情。

柳永另有《竹马子》写羁旅情怀，也用到“销魂”这个词：

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

秦观也有类似的作品，如《木兰花慢》：

过秦淮旷望，迥潇洒、绝纤尘，爱清景风蛩。吟鞭醉帽，时度疏林，秋来政情味淡。更一重烟水一重云，千古行人旧恨，尽应分付今人。渔村。望断衡门。芦荻浦、雁先闻。对触目凄凉，红凋岸蓼，翠减汀蘋，凭高正千嶂黯。便无情到此也。江月知人念远，上楼来照黄昏。

秦观和柳永的词，混到一起，并不太容易分辨。因此柳永词，并非都那么俚俗，也有很多文雅之作。

结束语

柳永是北宋承前启后的人物，从他大量用长调填词，因此给后辈词人开拓了一条新路。苏轼也好、秦观也好、黄庭坚也好，苏氏一门难免要受到柳永的影响。特别是黄庭坚，他的俚俗之语最多。

不过，诗词一道，还是以文雅为上。可以用通俗易懂的词语，但是尽量避免使用鄙俗、粗野的词汇。

话说回来，秦观的这首词风靡一时，也是他的代表作，您觉得秦观有必要”惭服“吗”

有孤篇压全宋的词吗？